获得了第92届奥斯卡金像奖中奥斯卡最佳服装设计奖项的是这部《小妇人》。有观众说这只是一个安慰奖罢了。事实上这部片子就真正的如大众所吐槽的那样不好看吗？其实从服装视觉的美观之余，我们更细腻一点地观看这部片子，还是觉得这是一部将经典故事翻拍出更有自己极具特色的，有深意的一部好电影。
2019版的《小妇人》是由格蕾塔•葛韦格执导，西尔莎•罗南、艾玛•沃特森、佛罗伦斯•珀、伊莱扎•斯坎伦、劳拉•邓恩、提莫西•查拉梅联袂主演的剧情片，于2019年西方的传统节日圣诞季节在美国上映。
2019年版的《小妇人》大概讲述了美国南北战争时期的四位姐妹，在寻找新生活、真爱与理想时，由女孩逐渐成长为女人的过程。女主角Jo（西尔莎•罗南饰）是立志要成为作家的独立女性，为了实现梦想，Jo与姐妹在人生的道路上分道扬镳，与家里催婚的长辈据理力争，还拒绝了恋人Laurie（提莫西•查拉梅饰）真挚诚恳的求婚，但她依旧勇敢坚定。故事的结尾可谓是大团圆结局，他们四姐妹都各自找到了自己的人生目标，以及所想要的生活的。于此，是一部十分应当时圣诞节的喜庆气氛的电影。
我们知道，不管《小妇人》是小说还是影视作品，它的出色和举世著名之处在于女权主义色彩的内涵，就是渲染了一种女性也应该在社会中获得公平社会生产、公平社会竞争的权利和思想。《小妇人》背后的意义在于对近百年来，为世界各地女权在争取各方面的独立的觉醒上，起到了十分重大的启蒙意义。
然而，正如您所想，《小妇人》这个IP都不知道翻拍了多少次了，导演再次翻拍这种女权思想有意思？再说现在社会都基本实现男女平等了。是的，这部片子里面再说女权显得过时老套，然而导演为什么依旧翻拍呢？自然是有她的道理的。
首先，为了适应新时代的风尚，导演一方面也尽善尽美地为此片赋予了现代化的服饰和场景，为观众展现一种全新的视觉享受。另外一方面，就作为演员出身的格蕾塔•葛韦格，这次的电影艺术也非常注重要符合她自己的口味的，尤其在演员方面。
现代化的服饰和场景方面，观看完此片，相信很多人都不由得想起，水中贵族“百岁山”矿泉水的华丽丽的贵气广告。是的，不管是矿泉水的广告，还是这部片子都是展现了一种贵族气的气质。导演深知对于这种传统西方田野平民生活的作品，造型和服饰上都是比较符合大众口味的，而这次，导演就另辟蹊径地为西方中上流社会服务，展现了一种最美的一种服饰和场景艺术美感。无论是March那富有魔力的温暖的家，还是Amy的明丽、高贵服饰造型等都可见一斑那服饰、场景打扮上的专业性。可不是嘛，要知道他们的幕后团队是：作曲家亚历山大•德斯普拉（《水形物语》、《犬之岛》、《布达佩斯大饭店》），服装设计师杰奎琳•杜兰（《赎罪》、《傲慢与偏见》、《美女与野兽》）、艺术指导杰西•冈作（《大地惊雷》、《老无所依》、《凯撒万岁》）等等可是幕后都是大咖阵容，自然在奥斯卡奖上荣该片砍获最佳服装设计奖一奖是实至名归的。此外，为了场景展现美感，也让观众观感上没有错乱，影片用不同的色调来展现旧事和现在，导演用冷色调表示现实的冰冷，暖色调表示旧事的温馨。这是符合导演用倒叙的拍摄手法的。
演员方面，就是十分符合导演的口味了，要知道作为演员时期的导演，因她那表演不仅是一副慵懒的样子，而是一种多层次的、将深层思考具象化的呈现使得备受世人所赞美，于此在选角上她也十分考究演员那种具象化的演技的。如艾玛•沃森，虽然她在《小妇人》中只是一个女配角，但因为她是《哈利波特》系列的女主专业户，因此不管人气流量，还是演技都是显得小鲜肉中的成熟有历练的一面。再如弗洛伦斯•皮尤，虽然是新星，但她已经在漫威电影《黑寡妇》中以黑寡妇师妹身份演女二号，可见女权代表的又一重要角色。当然还有大主角西尔莎•罗南了，这个被《时代》杂志评为“年度十佳表演”第一名的女演员，其爆发性的演技已经不远远只是为女权角色服务，也不仅为导演那种具像化的角色服务的，而是为人类的各种关系上处理出的一种平衡美的角色服务的。因此在西尔莎•罗南的演绎身上，我们可以看到惊艳时装秀背后的深意，那就是在个体与集体上，在男女关系上都找到一种和谐相处的人性的平衡美。
在拍摄手法上，导演通过倒叙方式的非线性拍摄手法展开故事的讲述。这种手法使得观众在电影中于“现实”相溶、交叠，又与真实的“现实”中找到一种朦胧美。而在剧情上，导演没有刻意地先入为主就要讲述女权，而是讲述人性的关怀，如在开头的情节中：圣诞节的第二天清晨，马奇太太将邻居家情况与女儿们说明：邻居家父亲因参战死亡了，因此母亲带着六个孩子在家里又冷又饿。马奇太太在征求女儿们意见后，都一致同意将自家的节日的美食，与邻居分享。将食物送到邻居家后，孩子们刚开始是有点舍不得分享自己的东西，但看到邻居高兴而哭的母亲，她们就深深感受到与人为善，助人为乐的的快乐。还有一个情节就是，Jo和Amy的戏剧冲突了，Amy因Jo不带自己看话剧而生气地烧了Jo撰写多日的书稿，导致两者关系撕裂。马奇太太就批评了Amy，Amy也认识自己的错误。马奇太太并非因为Amy是年纪最小就轻意的原谅她，并且她发现Amy比其他几个姐妹更自私一点，更是通过这件事，让她吸取教训。此后，艾米的性格和心态是四姐妹中改变最大的一个。
最后，从以上两个情节上可见，导演并非像原著那一种过分强调女性的力量，要将四个姐妹塑造成为“超级女英雄”，导演难能可贵的是在该片子中的女性角色中，她隐去了她们作为女性的身份，从而将她们从人性的角度出发，讲述了她们如何成长的故事。其实在此片中，无论是男性还是女性角色（哪怕将Amy换成是男性，他的成长自然还是被马奇太太那样一样受教育的），在马奇太太的教育下，以及她们姐妹间各自的勉励和影响下，都是可以自由地成长、自由地选择人生的。于此，在一向被侧重讲述女权色彩的《小妇人》中，我们可以通过此片就可以升华了作品的主题，那就是一种不管女性还是男性，都应该注重个体的自由成长，以及用一种本真、善良鼓舞人心的力量去追求幸福生活的可能。
这2019版的《小妇人》，不仅云集了“21世纪”的出色的演员和幕后制作人，使得这部经典在现在社会上展现了一种近乎完美的惊艳时装场景。而且，更重要的是，导演重新定了《小妇人》的内核，那就是希望不管女性还是男性，都应该注重个体的自由成长，以及用一种本真、善良鼓舞人心的力量去追求幸福生活的可能。可以这么说，这部片子是在个体与集体上，在男女关系上都找到一种和谐相处的人性的平衡美。
