北宋青瓷翘楚 风采皎皎照人
评点“北宋耀州窑青釉刻人物牡丹纹嘟噜瓶”
若论民窑瓷器，宋朝最为精彩。“耀州窑”虽为民窑，在北宋末年的30年间，却一直为朝廷烧造“贡瓷”，这也是“耀州窑”最为光彩的鼎盛时期。辽宁玖珅文物店收藏的此件“北宋耀州窑青釉刻人物牡丹纹嘟噜瓶”，当属这个时期烧造的“贡瓷”，请静心倾听，它对那段往昔的诉说。
“耀州窑”非仅限耀州。今位于陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，唐代就是烧制陶瓷的著名产地，故称“耀州窑”，其包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑。耀州窑烧制青釉瓷虽出自越窑，但绝非简单模仿，耀州窑的烧造工艺和装饰技法，对全国各地的影响很大。其技艺还传到河南省的临汝、禹县、宝丰、新安、内乡等窑，并传到广东的西村窑、广西的永福窑，形成以黄堡镇窑为首的庞大窑系，皆称“耀州窑”。
“耀州窑”窑火千年。耀州窑始于唐代，鼎盛于北宋末期。宋元时期被列入了八大窑系，以长江为界的北方四个窑系为定窑、磁州窑、耀州窑、钧窑。可见，宋元时期耀州窑就是名窑。其鼎盛时期为神宗元丰（1078-1085）至徽宗崇宁（1102-1106），这30来年，“耀州窑”为朝廷烧造“贡瓷”。金代延续北宋时期“耀州窑”继续发展，元代开始走向末落，后经兵灾及社会动荡，各陶场均变冷窑，民国只剩陈炉镇窑火未断。一把窑火烧了1300余年，这是中国陶瓷史的奇观。
“耀州窑”青瓷独特。1984年在耀州窑遗址发掘出土一处唐宋时期保留较为完好的作坊和窑炉遗迹，再现了宋代耀州窑陶瓷生产的独特工艺。从原料的采配、成分及加工，泥料的储备及练揉，手工拉坯及修坯，手工雕花、刻花、划花、贴花、印花，釉药的选配、制备及敷施，匣钵、窑具的制作及装窑，火焰气氛及烧成等七个方面，一件制品完成要经17道工序。
“嘟噜瓶”自有风骚。世间万物，说清了“来龙”，就容易说清“去脉”。既然说清了北宋烧造的青瓷特点，再说辽宁玖珅文物店收藏的这件“北宋耀州窑青釉刻人物牡丹纹嘟噜瓶”，自然判断心中有据，自然观赏腹中有谱。
这件嘟噜瓶，高17cm，小口短颈，矮腹丰肩，像似梅瓶。造型清秀，制作规整，古雅致臻，造型精美，“巧如范金，精比琢玉”。
刻雕精细。这件藏品，器身刻满缠枝牡丹，枝叶繁密，花型丰腴，花间缀以一古装仕女吹奏长笛，姿态舒展，线条优美，刻雕精道，刀法刚劲，酣畅淋漓。纹饰釉色满布，刻雕细节精致，纹饰布局均匀，画面生动活泼。耀州窑的青瓷釉面装饰立体感特别强，已近浮雕的效果。这是中国瓷器装饰首次出现平面性装饰为主，在向以三维的立体装饰发展和转换。
釉色温润。看瓷器，第一眼就是看色调。这件古瓷的青绿釉色温润，宛如古玉。釉面干净，光泽度强，釉虽薄，但硬度大。釉面无橘皮釉现象，胎釉结合紧密。釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色，这个釉色青绿的色调，在青瓷中特别占有一席之地，可与被称“千峰翠色”的越窑秘色相似。
足底分明。鉴赏古瓷，关键鉴赏足底。耀州窑青瓷的底足特征：足端无釉，足内有釉，足底变矮。皆采用刮掉器物底足釉装烧工艺，烧出瓷器足底露胎；足内釉色，全部施满；圈足很矮，略高于足内。
如此说来，辽宁玖珅文物店收藏的这件“北宋耀州窑青釉刻人物牡丹纹嘟噜瓶”当属北宋耀州窑的精品贡瓷，经历千年风云再现，让人一眼千年，让人一眼倾心。
（忠新摄影）
