常言道：一千个读者，就有一千个哈姆雷特，这是关于阅读名著的阅读理解。那么对于电影艺术而言，有无一些电影也是让观众看罢后会感觉每一个角色都是很重要的，每一个角色都是主角的呢？最近上映的喜剧剧情片《第十一回》，就是这么一部电影。
对于这一部电影而言，最大的亮点是让人感觉导演陈建斌的表达欲很强，会让不同的观众，对片子的观影理解都是有自己的个体的体验和找到自己的影子，这也导演陈建斌说希望传递出去而获得的最好的反馈。因此这片说的是人生真的如戏，你得好好演好自己。
《第十一回》是由陈建斌执导，周迅、陈建斌、窦靖童、春夏、大鹏、宋佳、刘金山 、于谦、贾冰 等主演的剧情片。该片围绕普通中年男人马福礼，讲述了马福礼一家人和话剧团一出戏之间的矛盾纠缠的故事。故事讲述的是30年前一桩杀人案，被市话剧团拿来改编成舞台剧，马福礼（陈建斌饰）作为杀人案的当事人，旧事重提让他的生活再起波澜。马福礼一边忙着和话剧团导演胡昆汀（大鹏饰）纠缠掰理，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，还要忙着调和妻子金彩铃（周迅饰）和女儿金多多（窦靖童饰）剑拔弩张的关系，生活给了他多记重锤。时隔多年，马福礼也在重新翻案的过程中寻找了自我，而其他角色也各自有了自己的好归宿。至于嫌疑成分的案情是不重要的。
首先，说说这本片子的佳绩。此片在第9届北京国际电影节就获得了最佳编剧奖以及窦靖童的最佳女配角奖。因此此片的最大功臣是陈建斌，而此片也是继《一个勺子》后他的第二部电影作品。而陈建斌是铁打铁一样是演而优则导的成功例子之一。我们知道他是历史大人物如雍正、赵匡胤、李白、曹操扮演者的收割机。但他同时也是土气大叔扮演者的常客代表，还《一个勺子》的拉条子吗？还记得《无名之辈》里他就就扮演了一个执拗地想当警察的“马先勇”？，这些低层阶级的土气大叔角色，他都扮演得十分让观众留下深刻的影响的。
而与前作简单地刻画一位西北淳朴农民的救助一个流浪于街头的弱智，名为“勺子”的故事的《一个勺子》相比，陈建斌无论是在拍摄故事情节结构上；还是拍摄手法上；还是选角主旨使命上等等都是又上了一个台阶。
此片故事的情节结构上，是戏中戏的恩怨章回叙述的电影结构，同时陈建斌新颖地采取“电影+戏剧舞台”的形式体现这种了一地鸡毛的职场，五味混杂的家庭的故事。是的，这个故事人物和线索都是有点复杂的，但主要都是有三条线索：马福礼与话剧团的纠葛、马福礼对家庭琐事的处理、话剧团导演背后的故事。这三条线索看似分开的，但实际操作上一环紧扣一环，是互相影响剧情的走势的，从而呈现出剧作上的高度演技结构性和层次感。
此片的拍摄手法上也是十分值得一谈谈的。如陈建斌采用了戏剧隐喻的语言如马福礼与那块红布。另外导演也用了戏剧上的对称美去完成电影的拍摄，如情节马福礼一开始眼睛被打了一个包，后面妻子金彩铃就对称的也要被打一个包，贾梅怡和胡昆汀对戏时的无限循环的镜子，还有马福礼一家三口吃饭的背景墙同样是一面镜子，等等如此导演就通过对称的拍摄手法体现了电影与戏剧的融合之美。另外最为精彩的一部分，就是马福礼一家三口吃饭的时候，陈建斌周迅窦靖童饰的戏剧冲突前程是通过眼神交流展现出来，如此的一种视听语言将情感表达的一睹无无遗。这种非语言的情节，这就不仅体现这些优秀演员的演技，也体现了这种默片的表现张力和魅力。
来到选角主旨使命上，就充分说明了，每个角色都很重要的的主旨。 首先说饰演马福礼的陈建斌，这是他自编自导自演的作品，自然在选角上他自己扮演也是继往开来的土大叔形象了，他扮演的马福礼是个追求正义，但有无主见的大叔，于是通过他四处找人出主意，就闹出了一系列的关于人性的东西。至于全片灵魂的存在就是哈周迅了，她的帅气她的老道的演技自然不用多言。而剧中饰演金多多的窦靖童，这次也以她倾情和卖力的演出，也是在正名星二代也是实力派，于是她就通过此片的演出而获奖了。毕竟片子中的角色是符合窦靖童的人物性格，代表者当代青少年的叛逆不羁的性格。
至于大鹏饰演的胡昆汀，这是全片最有黑色幽默的地方了。他爱闹笑话，却说妻管严，于是便与由春夏扮演的贾梅怡暧昧，他时而严肃，时而圆滑，是双重人格的代表。事实上， 我们可以看出导演以话剧导演胡昆汀作为切口，而进行戏中戏的诠释，以及对“艺术家”自我的剖解。 当然还有于谦饰演的团长傅库司，也有严肃和活泼两副面孔的演绎，演出了职场手腕的精髓，还有屁哥贾冰在剧情中于车内场景和情景，以上等等都是透露出了大量的幽默桥段。于是这是让人忍不住会笑的喜剧成分。
最后，喜剧是个形式，而主旨上却是沉重和严肃的。说实话，这是一部悬疑推理、黑色幽默、复杂爱情、人生寓言等多种元素于一体，具有强烈实验先锋的艺术电影。电影也正是在这演戏中戏的情节中的真假虚实间，借小人物的情感共鸣展现着真实的社会缩影。如就有荡妇羞辱、胡昆汀和贾梅怡婚外情、少女金多多的早孕，另外还涉及宗教与世俗、剧本审查、历史阐述的话语权等议题，内容是丰富的和复杂的。但找陈建斌的精工打磨下，却有显得那么架构清晰，叙事没有压力，可谓是实现了内容和形式、商业和艺术的美好融合。
看到最后，倘若你还纠结于杀人案的真相的话，那就无意义的，毕竟到片子的最后关于案情的事情只是个引子。正如马福礼通过被三十年前死者的弟弟告知“人要学会放下，人到头来也不过是一张死亡证明，还是复印的”而顿悟了，何为人生，何为人生如戏。最后在电影中，一众演员通过戏里戏外的演绎，使得他们终于找到了各种的归宿，抓住了他们现有的幸福。《第十一回》这部电影是丰富的，是虚实交错的，是真诚动人的，是啼笑皆非但又感动万人的。这故事告诉我们人生如戏，你得好好演自己，好好找到真正的自己，和幸福美满的归宿。这部片只有只有十回，自然第十一回是属于观众的。导演的意思也是希望观众从这部戏剧电影中抽离回归到现实，演绎我们的社会角色，展开属于我们自己的第十一回。
作为正义和有社会责任感的陈建斌，除了戏里，戏外属于真实的他的《第十一回》是什么呢？君不见最近，作为新疆人的陈建斌为支持新疆棉而写了一首诗歌《从泥土里长出来的云——我的亲爱的家乡》。可见陈建斌是性情中人，也是德艺双馨的好导演。他是为爱好和责任而写诗歌的，也正如他因为社会责任感和正义感，以及他的侠骨刚情来通过电影艺术如这部《第十一回》来表达了一种关注低层群体的生存状态，体现一种社会的正义。也告诉我们我们人生如戏，你得好好演自己，好好找到真正的自己，和幸福美满的归宿，以及应尽自己的一份社会责任力。
《花城里的语行者》，思衣谷著，百花洲文艺出版社2020年3月出版 思衣谷：作家，自由撰稿人，现居广州。
