吴公子今天看了两本书：马里奥·普佐的《教父》和古龙的《流星蝴蝶剑》，发现了两段惊人相似的文字。
摘录如下：
首先是《教父》的开篇，也是唐·柯里昂的人物出场铺垫：
1、亚美利哥·邦纳塞拉定居美国过年，相信法律和秩序，因而事业兴旺。此时此刻，尽管恨得七窍生烟，买把枪杀了这两个人的念头仿佛要挣脱骨头，但邦纳塞拉还是扭头对仍在拼命理解情况的妻子解释说：他们愚弄了我们。他顿了顿，下定决心，不再害怕代价，“为了正义，我们必须去求唐·柯里昂。”
2、约翰尼坐在地上，脸埋在手里。屈辱得想吐的绝望淹没了他。但没多久，帮他在好莱坞丛林活下来的草根韧性使他拿起电话，叫车送他去机场。有个人能救他。他要回纽约。回去找那个有权力、有智慧、让他信任的人。他的教父，柯里昂。
3、“我愿意去意大利生活，”她朝父亲尖叫道，“要是你不让恩佐里留下，我就离家出走。”纳佐里尼凶巴巴地瞥了女儿一眼。她这个女儿啊，是个“烫手货”。恩佐必须留在美国，成为美国公民。能安排这种事情的，天底下只有一个人——教父唐·柯里昂。
然后是《流星蝴蝶剑》中，孙玉伯的出场铺垫：
1、他继续不停地哭，直到他想起了一个可以帮助他，可以救他的人！“老伯……”一想起这个人，他心情忽然平静，因为他知道他能替他解决一切。只有他，没有别人。
2、他恨自己没有用，恨自己不能为自己的女儿寻求公正的报复，只有眼睁睁瞧她受畜生的摧残。他情愿不惜一切来保护他的女儿，但他却完全无能为力。“这样活着，是不如死了的好。”他在绳上打了个结，将脖子伸了进去，就在这时，他想起了一个人。“老伯。”想起了这个人，心里的苦水突然消失，因为他相信这个人一定会为他主持公道。他是他这一生中唯一可以信赖的人。只有他，没有别人。
3、铁成钢现在就像是条野狗一样，悲苦，无助，寒冷，饥饿。他甚至连野狗都不如。他翻了个身，天上已有星光升起，星光还是和以前同样灿烂美丽。星光总是会替人带来希望。他忽然想起了一个人。“老伯”这世上假如还有唯一一个人他能信赖的，这人就是老伯。只有他，没有别人。
除了人物出场方式的写作技法一致，其实，每段文字中苦主的身份设定也很相似：女儿受到侮辱后无法为女儿伸冤的父亲；妻子风流浪荡却无能为力的软弱丈夫。
当然，我不是要找古龙先生的茬，充其量也就是一段小小的八卦。顺便也引入一下吴公子关于抄袭这件事的思考。
文学界有不成文的规定，抄了段落、金句、表达方式，那都不叫抄，不能抄的是人物设定和他们之间的因果关系。从这个角度来说，即使抄袭，也不构成侵权。莎士比亚、海明威、巴尔扎克……当年都因为抄袭而闹过纠纷。一两句话、表达方式、描写的技法运用了别人的成果，对于一部气势磅礴的巨著来说，确是瑕不掩瑜。
开个玩笑来说，就算是相似的人物设定，也不一定算是抄。比如说：很多武侠小说里都有大醉侠、很多青春小说里相爱的男女主人公都是仇人、遇到车祸不死的都会失忆……读者面对这些桥段，只能哈哈哈。
古龙先生是个有傲气的人，可他身处的时代是一个连载武侠小说非常量产的一个时代，跟我们现在自媒体平台搞“日更”也差不多。时间紧任务重。而且竞争激烈。竞争是有多激烈呢？举个例子给大家：《花样年华》电影中，张曼玉和梁朝伟扮演的男女主人公，躲在酒店里，边玩角色扮演，边一起创作武侠小说。在这样的社会环境下搞创作，要我说，洗稿的应该也不少。
最后说一句多余的话，创作的思想环境要宽松，文人相惜，互相借鉴一下大可不必较真，但保护原创人人有责，抄得过了，必得维权。
