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我带着100张画走进武藏美 武藏野油画合格前辈

【王同学】
合格大学:武藏野美术大学
专攻:油画
赴日时间:2019年4月
备考时间:一年
——名美:同学是什么时候来的日本呢?刚来的时候日语水平如何?
王同学:去年(2019)四月份来的日本,刚来的时候估计N4吧。很差。
——名美:为什么会想到来日本读大学院呢?大概什么时候做的这个决定?
王同学:本科四年级临近毕业的最后一个学期,我在做毕业作品的过程中,开始想去读一个更高的学历。当时选了很多,韩国美国什么的也是些选择,但是我个人觉得日本对我来说更好一些,跟家人商量之后就拍板一致选来日本了。

——名美:本科的专业是什么?来日本的时候有几件完成的作品呢?
王同学:本科的专业也还是油画。来日本的时候准备的东西挺多的,大概挑来挑去能挑到10到20张吧。

——名美:备考的时间大概有多久?
王同学:19年四月份刚来时适应了一下日本的生活,比如住宿啊吃饭啊什么的,一切习惯之后开始沉下心来去准备作品。大概是五月份左右一直到2020年初,换算下来大概七八个月吧。

——名美:备考期间状态如何?
王同学:一开始是带着好奇心来的日本,所以说那个新鲜感持续了挺久的,有两三个月。新鲜感之后就开始为这个考试做准备,陆陆续续开始焦躁起来了。平时就语言学校,私塾和家三点一线,到后面慢慢紧张起来就更焦躁。

名美画室——造形自习室

——名美:应该是对自己有较高要求吧,感觉你焦躁的过程还挺长的。
王同学:是,就一直很焦虑。日本语能力考试这个证就算考出来,也不代表你口语就行,所以这个口语也是很困扰的一点。还有一点就是这个作品,放在同届竞争大队里,到底算好还是算差?对于自己来说不知道自己是什么样的一个程度。大概就是这三点原因导致很焦躁。

——名美:当时你的压力是大到外人都能看出来的大。整个备考期间,遇到的最大的困难是什么呢?又是如何解决的呢?
王同学:可能是小时候的环境影响吧,自己容易给自己增加一些压力。可能是因为我很害怕失败,觉得不能浪费时间,尽可能一次性上就尽量一次性上。我焦虑的时候经常去找私塾老师谈心,我的老师也是国内读的大学到日本考的硕士嘛,这个过程应该跟我一样,但老师阅历比我多,从老师这里可以得到很多帮助。

老师可以告诉我,我准备的这个进度的作品,在这个备考大队里到底是什么样一个程度。可以帮我分析一下,作品里哪些是多余的元素,应该往哪个方向去思考,怎样做能更有效率一些之类的。要不然我一个人在日本,即便我国内是学这个的,哪怕是国内自己学校里面见过,环境差别也很大也不太一样。老师帮我去分析一下,指导一下,鼓励我一下,有时也有夸奖我,慢慢的我就减轻了一部分的焦虑。

日语这方面,我除了上语言学校和私塾的课程以外,也每天晚上有自己做题学习。口语方面只能多跟语言学校的老师多聊多说多用。学校里班级上常有一些上台发表什么的,大家会分担工作我就会主动说我上台去发表,公开发表对我口语帮助很大,特别练胆子。

——名美:最后考试的时候报了几所学校呢?
王同学:我那时候是报了女子美,武藏美,东艺大。但觉得报学校可能太少了,后来又报了一个东造。总共4所。但合格了武藏野之后东造和东艺大就都没有去考。

武藏野美术大学——4号馆绘画栋

——名美:考试的时候手里大概有多少作品呢?还有聊一下你考武藏野吧。我记得考完之后你觉得很不好来着,但最后还是合格了。
王同学:回想起来虽然面试很大胆的说出来了,但是考完以后觉得回答的不是很好。一直在心里回味,刚才面试时候的内容和过程,越想自己越不满意。没想到最后结果是过了。

我原本那时候的计划是画大的作品之外,还要同时画一些小作品。最后小作品大概加起来有五六十张,能有拿得出来的估计也只有一半。然后再加上一些大的最后大概50页100p的样子。日语的话7月份勉强过了N2考试,总是要考N1的吧,下半年的时候再准备作品的同时,每天自己做n1的题,考试前夕简直就有点像我以前高考的样子。

——名美:你觉得能合格武藏美,你的优势是什么呀?
王同学:首先我是可以很自信的说,量是绝对够的。然后可能是作品的质量也稍微好一些。另外就是面试的时候不胆怯吧,可以跟教授正常的进行交流,有很多互动。还有就是作品集的装订,因为我们提交那些作品集的时候是大家都互相看的到的。我看很多同学他们都是买的塑料夹子,把作品往里面一放。我的是做的书籍装订,并且排版的时候也跟老师们有商量,应该用哪种字体应该怎么排比较好看之类的。

总结起来我觉得自己的优势可能是作品集的量和一些作品的质量,还有就是这个作品集本体。另外外加面试时状态还可以,日语可以跟教授交流。

王同学的作品集—厚3cm

——名美:我是感觉你这种很稳当的性格也应该挺招教授喜欢的。介绍一下你的教授吧,跟他上了一学期课了什么感受呀。
王同学:我是分在了水上泰財和吉川民仁这两个老师的共同组下面,同时我主要担当是吉川民仁老师。他的作品,是比较偏抽象表现的,极简的那种简约风格。不像那种很复杂的一些画面,可以说是冷抽象。我在见到他之前,我是真的没想到他和学校老师教员介绍里面那个照片是一模一样,完全没有变化。

大家来日本之后都会参加开放日嘛,有机会和老师面谈。有很多老师给你建议都很委婉,不会给太多直白的建议都比较含蓄,我就不太喜欢。但是吉川民仁老师,他会很单刀直入的说一些建议给你。他在讲作品的时候,整个人脸会变得很严肃。他在不破坏我原本的想法和我想画的那个方向的前提下,给我一些可以锦上添花,或者说更成熟的建议。

我们有次学生们都聚在一起,他聊到说看中了我什么,说喜欢我用木炭营造出来的空间感。除了上课以外,他还会约我们一起去美术馆看展。

水上泰財
みずかみ・たいざい
吉川民仁
よしかわ・たみひと

——名美:你这个老师的照片更新的够快呀,我记得我那会儿教授的照片全都是他们20年前的照片。
王同学:有些老师的照片也确实是有网上的照片明明很年轻,结果他突然跟你打招呼,心想这谁啊,问了别人才知道是哪个哪个老师。总体来说老师们都很やさしい,同学们也很やさしい。
春の香ーー吉川民仁

——名美:虽然有疫情影响,但武藏野也早早就开校了。已经开始在研究室里画画儿了吧,入学之后的感受如何呀?
王同学:按理来说是四五月份开学大家就都应该见到了。结果因为疫情取消了,现在平时都是zoom线上会议。一般研究室里都有男有女嘛,结果我进了水上泰財和吉川民仁这个组以后,发现一二年级加起来总共六个人里面就我一个是男的。

学校有很多工房也有很多设备,感觉确实挺高大上的,就是食堂不怎么好吃。学校里就有世界堂,虽然只有一小层但刚好自己想要的都在里面。

大学院生绘画工房最大可绘制120号画框作品

——名美:最后给后辈提一些建议吧。
王同学:我觉得心态方面的话,焦躁是肯定不可避免的,但还是要努努力让自己沉下心来。要循序渐进的去准备,不要临时抱佛脚,这个事真的是很让人头疼的事情,一定要循序渐进,早早地开始按部就班,按计划去一直在做下去。

目标的话我觉得一开始就定高一点,虽然说好高骛远不太好,但是你这个目标你定的越高,你朝这个目标前进的同时,你的这个进步就会越大。

至于方法的话,反正我觉得就是自己努力吧。我觉得就是一定要继续努力,反正至少要对得起自己吧。不要浪费时间,制定计划然后慢慢做,也不是说多极端的状态,该玩的时候玩,该准备的时候准备。

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