（上篇）
最近写字写的比较迷茫，也产生了很多疑惑。我这两天接触的碑刻和拓片以及摩崖比较多。我也思考这些东西流传下来到底也在人们心目中的位置是什么，用在我的创作当中有什么可取之处？难道民间的东西终归是民间的东西？
到现在魏碑还认为是民间书法，我今天写字，突然发现魏碑中有许多东西，其他的字体中不具有，别致的精彩仅存在在那个时代。在其他字体加上魏碑里一个精彩的点，效果大有不同，有着别致的美。比如说《张猛龙碑》里面的点，他的转折或者是取斜势，运用到其他字体进行杂糅，带着一些较为纯真的风貌，西泠印社名家韩天衡，他的书法作品中取了很多民间书风，加上他常年研习篆刻，还有碑刻的感觉。古今相融，主流和民间书风相融，便达到了奇正相生的效果。
我想，大家书风，没有纯粹的学习，他的学识修养功力社会阅历最后都体现在笔下。如果纯粹主流的书风一定会丢掉什么，很多人却没有发现。在书法面前大家都是孩子也不可听之而后完全信之。学习学的最终是表，写出来的是里。不能高傲，独持偏见，一意孤行。也不能始终被别人牵着走。在技法上出众非常困难，理论上出众也很困难，但可以有着独特的思想，自己在这个基础上不断上升。
（下篇）
写书法服务于大众，艺术也是服务于大众，也可以把艺术搞成反艺术，但是不能跑出法度这个圈子，每个人写字都有属于每个人的精彩，同时书家也要与现实相接轨。
我有几个问题还是比较严重的，可能大家也存在我慢慢在改。先说最基本的在物质基础上需要花费大量的资金，我写字从来不会不好意思开口收钱，至少要给一个合理的价钱，而不仅仅是成本。或许有的人说我用这个敛财，我不反对他的说法，艺术家也是需要生存的，我感觉如果随意的写字不收润笔费，那么是对艺术的无知。对古人的亵渎和对自己的不尊重。对于应酬之作,要将心比心，青年艺术家更应该收润笔费不要受过多的欺负，他们大多数在生存上都没有什么保障。不能急于求成，我的老师徐辉先生（巴陵笑笑生）指导我时说了这么一句。短短几字语重心长：当你不想成名时就是成大名时，不要浮躁。其次，不要轻易评价任何书法作品，每件作品放在我的面前都是每个人的展现,我都可以从里面找出来精彩之处，如果说一个人写字非常差劲，我自己都不信。一位朋友说我写的字全是败笔。这哪里有精彩之处？我回答他你这里面一笔精彩的都没有，那么整篇就非常精彩。还要敢于质疑，古人的错难道就不错了？比如说民间一些书法中刻匠们不识字把字刻漏笔画或者多笔画后人还去学习。不应一错到底。对于社会上追名逐利的现象我不反对。一定要规格严格功夫到家，青年艺术家更应该收润笔费不要受过多的欺负，他们大多数在生存上都没有什么保障。不能急于求成，我的老师徐辉先生（巴陵笑笑生）指导我时说了这么一句。短短几字语重心长：当你不想成名时就是成大名时，不要浮躁写字的过程中，
应该总结一些适合自己的学习方法，并不是把它们都写下来也不是记到脑子里去。我们的思想观念像弹簧一样螺旋上升有着重合点，自然产生了很多矛盾。书法也正是制造矛盾化解矛盾的过程。我曾给我的学生讲，你在临摹或者创作的过程中，难免会出现不和谐。出现的不和谐和和谐时时刻刻都有，但是你需要有时时刻刻都在化解的能力，并且不要总结任何规律，因为写书法谈不上什么规律，只有不成规律的规律。庚子春月于威海玛珈山下草记。
王敬民，山东威海人，别名拖把斋主。
